• Thursday, 03 July 2025 22:48

• World

Один из первопроходцев отечественной эстрады, Павел Слободкин был вынужден быть мастером на все руки. Он проталкивал нужный репертуар и договаривался о записи, писал песни и занимался аранжировками, гастролировал и выступал... А ещё ему приходилось держать в узде целую команду молодых, амбициозных, импульсивных артистов, сглаживая конфликты...

Имя Павла Слободкина можно найти на любой пластинке «Весёлых ребят». Его лицо — на групповых снимках легендарного ансамбля. На сцене он сидел за роялем, но публика всегда больше интересовалась яркими солистами, а не скромным пианистом с краю. Но именно этот человек заправлял в ансамблем всем.

Солистов, ставших полноценными звёздами, Слободкин огранил и выпустил в свободное плавание немало. Леонид Бергер, Юрий Петерсон, Александр Лерман, Александр Барыкин, Анатолий Алёшин, Вячеслав Малежик, Алексей Глызин, Алла Пугачёва — все они начинали путь на большую сцену под чутким присмотром худрука «Весёлых ребят».

День рождения Павла Слободкина пришёлся на памятную дату 9 мая 1945 года. Его отец был виолончелистом, так что музыкальный дар достался мальчику по наследству. И как ему не развиться, если в гости к родителям приходят такие личности, как Давид Ойстрах, Святослав Рихтер и Сергей Прокофьев!

Уже в 14 лет юный Павел Слободкин начал изучать классику и профессионально выступать. А ещё до достижения двадцатилетнего возраста устроился пианистом в оркестр прославленного Марка Бернеса.

Имея за плечами опыт исполнения классической, джазовой и эстрадной музыки, Павел Слободкин в 1965 году основал собственный инструментальный ансамбль при Москонцерте.

Но будущее Павла Слободкина оказалось связано с новым музыкальным поветрием, которое пришло из Ленинграда. В декабре 1967 году в Москве с успехом выступил прибывший с берегов Невы ансамбль «Поющие гитары» — практически «Битлз», но по-советски. Это было модно, громко, эффектно. Москва просто обязана была ответить!

И такой ответ нашёлся. Павел Слободкин взял на себя труды по формированию столичного вокально-инструментального ансамбля. Работать пришлось практически вслепую, наугад. Приноровиться к требованиям чиновников, наработать репертуар, найти нужных людей, сформировать сплочённый коллектив...

На голом энтузиазме такое не сделаешь. Требовался опыт. Требовались также особые черты характера: умение заразить идеей, задать цели, удержать свой авторитет, найти общий язык с контролирующими структурами. И как же без музыкальной одарённости! В функционал худрука ВИА входили и работа над аранжировками, и написание оркестровок, и запись.

В те дни Павел Слободкин был продюсером и менеджером в одном лице. Он сумел вывести «Весёлых ребят» под огни софитов — и превратить свой проект в один из самых популярных ансамблей в стране, по лекалам которого начали творить и другие.

В раннем составе ВИА «Весёлые ребята» были заняты такие блестящие музыканты и певцы, как Юрий Петерсон, Нина Бродская, Леонид Бергер, Алексей Пузырёв. Первая же пластинка группы произвела фурор и разошлась тиражом в 16 миллионов экземпляров. На ней вышли сразу две песни «Битлз»: на языке оригинала и в переводе на русский.

В начале 1970-х «Весёлые ребята» получили всесоюзную известность. При этом Павлу Слободкину пришлось не только задействовать свои музыкальные и управленческие таланты, но и «притереться» к официальным требованиям, предъявляемым к артистам эстрады: «Наш жанр для чиновников от культуры был пострашнее, чем джаз. Их раздражал внешний вид артистов, обилие аппаратуры, электрогитары, но главное — наш репертуар. Он состоял в основном из песен молодых и начинающих композиторов, которые в то время не были членами Союза композиторов».

Сам Павел Слободкин выступал в роли такого «молодого и начинающего» композитора. Его мелодии входили в репертуар ансамбля.

В 1974 году «Весёлые ребята» выпустили знаменитый альбом «Любовь — огромная страна», который разошёлся каким-то немыслимым тиражом. В это же время ансамбль активно гастролировал, и за свои «королевские» условия в дороге и баснословные гонорары его участники должны были благодарить заботливого худрука:

«Для "Весёлых ребят" мне удалось создать феноменальные условия: музыканты жили на гастролях в одноместных номерах или полулюксах со всеми удобствами, обеды всегда привозили на концертную площадку, их ждали отглаженные концертные костюмы, а технический персонал готов был выполнять любую их просьбу. Выступая на гастролях, они за один концертный день зарабатывали месячный оклад ведущего артиста театра или симфонического оркестра».

Разумеется, при всех привилегиях музыкантам приходилось выкладываться на полную. Павел Слободкин поддерживал в коллективе железную дисциплину (насколько мог) и требовал соответствующей отдачи. Про него порой говорят как о деспоте, но как иначе удерживать молодых звёзд от безумств?

Кроме того, любой из участников ансамбля — вплоть до солистов — мог быть заменён при ненадлежащем исполнении обязанностей. Это создавало в «Весёлых ребятах» атмосферу конкуренции, способствующую росту мастерства. Расслабляться было нельзя. Незаменимых у Слободкина не было.

В середине 1970-х в ВИА начались брожения и конфликты, чему способствовал приём в ряды начинающей певицы Аллы Пугачёвой. Некоторые музыканты выступили против подобного «волюнтаризма» — и были вынуждены покинуть коллектив. Пугачёва же начала карьеру именно с подачи Слободкина, который сделал для неё аранжировку песни «Арлекино», покорившую фестиваль «Золотой Орфей» в Болгарии.

В конце 1970-х «Весёлые ребята» выпустили новый шедевр — долгоиграющую пластинку «Музыкальный глобус», чьё появление должно было порадовать гостей Олимпиады в Москве. Целый диск перепевок западных хитов с «Моной Лизой» с солирующим Александром Барыкиным — это действительно было эпохально!

В следующем десятилетии позиции «Весёлых ребят» пошатнулись. Ансамбль продолжал без устали гастролировать, но публика уже требовала чего-то нового и обращала внимание на другие группы — любительские, нескладные, но искренние и далёкие от официоза. Фестиваль популярной музыки «Весенние ритмы» 1980 года показал, что ВИА — удел прошлого. И даже главный приз на фестивале «Ереван-1981» не помог «Весёлым ребятам» сохранить лидерство.

Тем временем Павел Слободкин менял состав и искал новые звуки. В новогоднюю ночь наступающего 1985 годе его ВИА впервые показали по телевидению с номером «Бродячие артисты».

«Весёлые ребята» 1980-х — это уже не передовые артисты, прокладывающие путь другим, но представители поп-музыки с броским, но не слишком изысканным материалом. Всем ВИА в тот период пришлось несладко, каждый пытался вписаться в новые условия... Тем не менее, команда Павла Слободкина выдала такие хиты, как «Автомобили» и «Не волнуйтесь, тётя».

В начале 1990-х Павел Слободкин постепенно потерял интерес к «Весёлым ребятам», которые в 1991 году в шестой раз удостоились статуса лауреата фестиваля «Песня года». Впоследствии ансамбль даже возродится с новыми участниками, но прежних успехов уже не достигнет.

Новым проектом Павла Слободкина стало строительство Московского театрально-концертного центра собственного имени, который в 2001 году открылся на Арбате. Новое культурное учреждение оборудовано камерным залом с уникальной акустикой и студией звукозаписи.

И в новом веке Павел Слободкин продолжал развивать свои идеи, занимался делами Центра, делился опытом со студентами ГИТИСа в качестве преподавателя. И даже во время болезни старался не прерывать работу. Неутомимому худруку мы можем быть благодарны и за работу над наследием «Весёлых ребят».

Надеюсь, вам понравилось! Буду рад, если вы поддержите материал лайком, комментарием и подпиской!